Date: Wed, 24 Jun 2009 18:12:07 +0900 From: 古賀 正昭 <m.h.koga-saganmon@wing.ocn.ne.jp> Subject: [members-ml:00819] Re: トップテナーの皆様 To: <members-ml@sophia-glee.com> Message-Id: <C28BC33AD5CC42D89E76EF72E65D76F8@masaski> References: <20090619013028.84375.qmail@web2406.mail.tnz.yahoo.co.jp> <CD28C4F32358463BAC15A31E08EE9C43@MICHYYAMADAS> X-Mail-Count: 00819山田 三千夫 様 トップのメンバーへのアドバイスとご指摘、セカンドの小生にも大変参考になりました。有難うございました。 6月24日 古賀 正昭 ----- Original Message ----- From: yamada michio To: members-ml@sophia-glee.com Sent: Wednesday, June 24, 2009 3:16 PM Subject: [members-ml:00817] Re: トップテナーの皆様 ０９．６．２４ トップテナーの皆様 各位におかれてはそれぞれ最後の仕上げに 暗譜独習にお励みの事と思います。 中学以来試験勉強は試験日直前まで （時には当日まで）真剣にならず泥縄人生を 繰り返してきた悪癖は、この期に及んでも 抜けきれませんでしたが、今回は冥土の土産に なるやもと、以前よりは多少真面目に読譜、検譜を 繰り返しています。 音楽委員長を差し置き僭越ながら、私がミスをおかしやすい 箇所や気になった部分を書き連ねてみました。 そんな事とっくに分かっているよ今更何だといわれる賢人方には どうぞこのメッセージは無視していただく様お願いします。 私を反面教師として、少しでも28日の演奏にお役に立てればと 願っています。 今更、こんな事をあせっているのは私一人の問題であれば それはそれで、誠にご同慶の至りであります。では、順番に １． お茶の木 １小節と5小節の、チャノキの”ノ” C と#Cの違い これは指揮者や賢者達に度々指摘されていますが 何と無く差をつけているような感じながら、それぞれが 中途半端なC あるいはC#で歌われています。 最初の”ノ”のC は前のチャのDの音との幅を意識した しかりしたCを、二回目の”ノ”の＃Ｃは、＃を意識して薄め、高めに。 言葉が早いので、意識するまもなく通過してしまう 部分ですが、多田先生の細工を再度意識しましょう。 ２． お茶の木 7小節目、シミーズミナト二の”ト”のCを正しく、譜面どおり Cの音を出しましょう。時々Dの音が入り混じり聞こえ、気持ち悪い 思いをしています。 ラドードドシ”ソ”（ラでは無い）ミ ３． はなはちす 出だし−１ 今更あほな事言うなと言われるか知れませんが 曲順とで出しの節をしっかり覚えましょう。 ハミングで始めるこの曲は4番目の残果と雰囲気が 似ていて、しっかり考えて歌わないとごちゃごちゃになりがちです。 音取りの音を待たずとも、しっかり自分で出だしが出来るよう 全曲の最終小節から曲の出だしの小節を続け歌う練習を 二番と四番で繰り返しましょう。 ４． はなはちす 3小節 最後の四分音符 Ｄ 低くなりがちです、高めにはっきり ５． はなはちす おたのみもーす 前の小節のタータクーのＢを伸ばして安心していると 次の小節の オタノミの出だしに腹の力が入らず 人の後からモースで始めて張った声で合流しがちな 事が少なからずありました。 従って、オタノミモースの フレイズを事前に準備して、前の小節の タータクーのクーの伸ばし具合を調節してみてはどうでしょう。 ７．はなはちす 最後のツークーバー 太田先生の言われるとおり音は出しながらも 口は吸う積りでうたうと、確かに滑らかな 音の流れになっています。まだ実感されない方はの方は、 何度も実験してみてください。 ８．牛島古藤歌 9小節−10小節、ハンナリー、ハンナリー 先ず 1、2、3と数えて、同じテンポで １の部分にハンナリを詰め込み、その後2、３、と 頭で数えて伸ばせば太田先生ににらまれずにすみます。 ハンナリ、2、3、 ハンナリ、2，3 ９．牛島古藤歌 19−20 小節、ぎょうぎょうしーなきやまずけりー はなはちすのオタノミモースと同じく前の小節の 最後の四分音符Ｅをしっかりとって、腹も十分に 用意して最初のギョーの出だしをピンと出そうと 思っています。 １０．残果 ハミング この曲に限らず、他のパートやソリストの歌詞を 耳で聞きながら、歌詞の流れを理解し、 彼等の音楽をアシストできるくらい余裕をもった ハミングが出来ればと願っています。 自分のパート譜面に目が固まりがちですが 自習でも、他のパートの音を想像して 練習を進めています。 １１．寒庭 ハミング 上記と同じく、ソロの音と歌詞をを想像しながら ハンミング練習をしています。特にソロの音と同音階の 部分は、泉君の音に耳をそばだてようと思っています。 １２．寒庭 楽譜18ページ二度目のソロの出だしとどうページ最後の 2小節の違い ソロのワタシハカネガネのカのＢと最後の2小節 キョウモウソーノのウソーに対するＤの違いをしっかり意識。 １３．寒庭 楽譜20ページ二段目最初の2部音符のＣ このＣが正しく取れず、あいまいな結果が時々 あります。次に移行するＣ＃を最初に取りがちな 人は十分意識しましょう。 １４．第四部 歌いなれた曲とは言え、歌の心をしっかりつかんで 聴衆を楽しませましょう。￥2000もの大枚を はたいて来られる方への仁義を意識しましょう。 以上長文駄文、さぞかしお目の毒であったと申し訳なく思いますが、 本番に少しでも反映されればと心から願っています。 合唱のガの字も知らない私がグリーに興味を持つきっかけを作ってくれた 縫い付けるを含めた人間の歌、委嘱作品初演で歌った八戸小唄、 泉君と張り合って負けた最後の歌等々40数年前の思いを 懐かしみ第4ステージを楽しみたいと思います。先ずこのような 機会は二度とないのではと少々感傷的にもなっています。 それでは、皆さんあと5日、ベストを尽くしましょう。 山田三千夫Ｓ４０−Ｔ．Ｔ．819_2.html (attatchment)(tag is disabled)